Старый 28.01.2012, 16:36   #1
"History isn't necessarily what happened. It's often what people want us to think happened." - (с)
 
Аватар для Кокаиновый Сон

 
Регистрация: 13.09.2010
Адрес: Везде и нигде
Сообщений: 2 828

Кокаиновый Сон вне форума

Микеланджело да Караваджо - бунтарь в искусстве


Караваджо перевернул вверх дном все представления о том, что украшает живопись и как надобно вести себя художнику.
Беллори Джованни Пьетро

[Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. ]
Портрет Караваджо работы Оттавио Леони, ок. 1610 года

Микеланджело да Караваджо - сын архитектора Фермо Меризи и его второй жены Лючии Аратори, дочери землевладельца из городка Караваджо, неподалеку от Милана. Отец служил управляющим в доме Франческо I Сфорца, маркиза де Караваджо, хозяина этого городка. Отец умер от чумы, когда Микеланжело было пять лет. Учился с 1584 года у Симоне Петерцано в Милане, но по неизвестной причине закончил обучение раньше срока. Затем на четыре года пропадает из поля зрения и объявляется в Риме — нищим и голодным...

В те времена именно Рим оставался средоточием художественной жизни Италии. Диктатура папы Сикста V, желавшего вернуть ему прежнее положение столицы мира, была направлена не только на укрепление контрреформации и активизацию католицизма, но и на архитектурную перепланировку Вечного города, в чем главное участие принимал архитектор Доменико Фонтана.

В 1593 году было завершено строительство собора св. Петра. Из разных городов в Рим стягивались артистические силы, находившие применение своим талантам: из Неаполя – Чезаре д’Арпино, из Урбино – Федериго Бароччи, из Пизы – Орацио Джентилески, из Ломбардии – Муциано и Ронкалли. В 1594 году из Болоньи в Рим по приглашению кардинала Одоардо Фарнезе приехали Агостино и Аннибале Карраччи, одни из виднейших живописцев этого времени. В Риме работал глава маньеристического направления Федериго Цуккаро, художник, автор «Трактата о живописи», президент Академии св. Луки. Джованни Бальоне и архитектор Онорио Лонги находились в непосредственном общении с Караваджо, хотя и не представляли собой сколько-нибудь значительных величин. Да и кто, кроме Аннибале Карраччи, мог в ту пору быть достойным его соперником?

[Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. ]
Медуза Горгона
1598-1599

Когда молодой и никому не известный ломбардец приехал в Рим между 1588-1591 годами, ему было семнадцать или восемнадцать лет. Он начал с нищего, полуголодного существования и «до того обнищал и обносился, что несколько добросердечных собратьев по профессии из жалости стали его поддерживать», – говорит Бальоне. Это были случайные заказы и случайные покровители, вроде Пуччи – адвоката римской курии, или маэстро Валентино, перекупщика картин, игравшего по отношению к Караваджо роль своеобразного Дюран Рюэля, по выражению Р. Лонги, или Лоренцо Сичилиано, «малевавшего в своей мастерской третьеразрядные картины», – говорит Бальоне. Вскоре Караваджо поступил помощником в мастерскую Чезаре д’Арпино, где учился писать цветы и фрукты. Затем, по-видимому, он попадает в больницу для бедных (Санта Мариа делла Консолационе), где, по свидетельству Бальоне, выполняет несколько картин. «Пробуя писать самостоятельно, – говорит Бальоне, – Караваджо написал несколько небольших полотен, изображая себя в зеркале». Это не совсем точное свидетельство, так как художник далеко не всегда изображал себя, да и это можно считать условным. Однако этот давно применявшийся в живописной практике прием давал ему возможность отграничить определенное композиционное пространство, в пределы которого он помещал фигуру или натюрморт, тщательно их детализируя.


Марфа и Мария Магдалина
1598


Такие «зеркальные» изображения производили впечатление своеобразных живописных опытов, имевших целью передать натуру, как бы выхваченную из окружающей ее среды и изолированную от нее. Эти небольшие по размеру «камерные» картины, выполненные, весьма вероятно, по заказу, не имели сложного сюжета. Большей частью это были изображения юношеских полуфигур с красивым типом лица, но мало индивидуализированным и почти имперсональным: правильный овал, миндалевидный разрез глаз, крупный нос и полные губы. Такими предстают перед нами данные всегда на нейтральном фоне персонажи картин «Больной Вакх», «Мальчик, чистящий грушу», «Мальчик, укушенный ящерицей», «Продавец фруктов», «Концерт», «Лютнист», «Гадалка» и одна из его лучших ранних картин – «Вакх».

[Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. ]
Больной Вакх
1593, Галерея Боргезе, Рим



Мальчик чистящий грушу

[Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. ]
Мальчик, укушенный ящерицей, 1594
Национальная галерея, Лондон



Юноша с корзиной фруктов, 1593, Галерея Боргезе, Рим

[Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. ]
Концерт
1595-1596


[Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. ]
Лютнист
1596

[Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. ]
Гадалка
ок. 1595


[Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. ]
Вакх
1596

В 1591 году Караваджо переехал во дворец своего покровителя кардинала дель Монте, где работал около пяти лет. Одним из поклонников живописи Караваджо и коллекционером его картин стал маркиз Винченцо Джустиниани.

В 1595 году несмотря на рекомендации, данные Джентилески, Граматики, Просперо Орси, Караваджо было отказано в приёме в Академию Святого Луки. Главным противником приёма Караваджо в Академию был её президент — Федерико Цуккаро. Он считал, что эффекты живописи Караваджо были следствием экстравагантного характера, а успехом его картины обязаны лишь своим «оттенком новизны», которую высоко ценили богатые покровители.

[Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. ]
Шулеры, 1596
Музей Кимбелла, Форт Уорт

Караваджо рано пристрастился к азартным играм, делал долги, кроме того, обладал вспыльчивым нравом, не раз приносившим ему неприятности, часто задерживался римской полицией, но покровители защищали его, пока он не перешёл черту.

В мае 1606 года, после ссоры то ли во время игры в мяч, то ли из-за ставки, но в последующей драке, в которой участвовало десять человек, был убит Рануччио Томмазони. Караваджо был ранен и вывезен друзьями из Рима в Неаполь. Но ему всё равно был вынесен смертный приговор. За его голову была назначена награда. Все ранние работы Караваджо, оставшиеся в мастерской, бесследно исчезли.

[Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. ]
Призвание святого Матфея
1599-1600

В 1607 году он перебрался на остров Мальта. На Мальте Караваджо писал картины для церквей по заказу местных рыцарей-госпитальеров, а 14 июля 1608 года становится рыцарем Мальтийского ордена, принеся клятву перед алтарём, который сам и расписал в период послушничества. В сентябре 1608 года Караваджо повздорил со знатным рыцарем и ранил его. Микеланджело посадили в яму, выдолбленную в известняковой скале. Он смог убежать, что невозможно без помощи людей, наделенных властью, и отправился на Сицилию. Рыцари официально исключили художника из ордена.


Молитва святого Франциска
1606


В 1608—1609 годах он скитался по городам Сицилии. В 1609 году внезапно возвращается в Неаполь, под защиту Сфорца, так как ему стало известно, что раненный им рыцарь подослал к нему убийц. Теперь Караваджо даже спал с кинжалом. Во дворце Сфорца он был недосягаем, но однажды всё-таки решил пойти в питейное заведение, и на его пороге несколько мужчин нанесли ему удары ножами в лицо. Караваджо всё-таки выжил благодаря хорошему уходу за ним во дворце Сфорца, но практически стал неузнаваем из-за шрамов на лице.

В 1610 году художник, узнав, что может быть прощён, и рассчитывая на помощь римских покровителей и прощение папы, отплыл из Неаполя в Рим. Во время шторма корабль пристал к пристани в городке Пало, где Караваджо был ошибочно арестован начальником гарнизона, принявшего его за бандита. За большую взятку его освободили, но корабль к этому времени уже уплыл со всем его имуществом (на этом корабле остались четыре картины, которые Караваджо вез с собой в Рим — они исчезли). Караваджо пришлось продолжить свой путь пешком.


Положение во гроб
1602–1603

Микеланджело да Караваджо умер 18 июля 1610 года в городке Порто д’Эрколе при невыясненных обстоятельствах.

Он так и не узнал, что в Риме ему даровано полное прощение.


Благовещение
1608-1609

По мнению биографов Караваджо, его новаторство, о котором они так единодушно и страстно писали, в первую очередь заключалось в игнорировании им классических образцов античного и ренессансного искусства, в пренебрежении к общепризнанным художественным авторитетам и в якобы полном и безоговорочном обращении к «натуре», такой, какова она есть. «Он дал себе зарок не делать ни одного мазка, кроме как исполненного с натуры», – говорит Зандрарт. Но нужно помнить, что изучение человека и окружающего его реального мира лежало в основе художественного мировоззрения и у мастеров итальянского Возрождения, для которых «натура» также служила основой их творческого метода. Однако, стремясь при этом к «строгой и соразмерной гармонии всех частей», о которой говорил Леон Баттиста Альберта, художники Ренессанса, преклонявшиеся перед античной классикой, разработали на ее основе свое представление об обобщенно-реалистическом, идеальном образе человека. Верные идеям синтетического ренессансного реализма, они облагораживали свою натуру, поднимали ее над уровнем окружающей действительности, героизировали ее и выражали в формах, адекватных выработанным ими эстетическим понятиям и принципам. А Караваджо, говорит Беллори, «начал писать, слушаясь собственного таланта, не следуя превосходнейшим мраморным творениям древних и прославленной живописи Рафаэля, а почти что презирая их, признавая одну лишь природу объектом для своей кисти. Когда же напоминали ему о знаменитейших статуях Фидия или Гликона как образцах для учения, он вместо ответа показывал пальцем на толпы людей, говоря, что достаточно учиться у природы».


Портрет Алофа де Виньянкур
1608
Это высказывание Беллори не следует, однако, расценивать в том смысле, какой придавали ему хроникеры и биографы Караваджо. Сам художник опровергает его своей живописью, современное изучение которой указывает на то, что он был знаком и с Ватиканскими фресками Рафаэля, и с Сикстинским плафоном Микеланджело, и с его скульптурой, так же как с творениями великих венецианцев. Если Караваджо и декларировал столь решительно свои взгляды, как единогласно утверждают источники, то они должны были относиться не к великим мастерам Возрождения, а в первую очередь к тем позднеримским маньеристам, которые, по признанию самого Беллори, «с натуры писали мало, фигуры изображали согласно манере, удовлетворявшей более чувство изящества, чем правды», то есть к его современникам.


Корзина с фруктами"
ок. 1597

Решительно порывая с ними в поисках своего, ему лишь одному присущего живописного стиля и образного строя, Караваджо стал одним из виднейших выразителей новой, явившейся на смену маньеризму эпохи раннего барокко. И эта стилевая реформа и изменение подосновы образного мышления произошли в удивительно короткий промежуток времени, отмерявшийся годами недолгой и стремительной жизни Микеланджело да Караваджо, из которых неполных двадцать лет было отдано огромному творческому труду.

Вливаясь в широкое и разветвленное русло итальянского искусства, живопись Караваджо, представлявшая собой крайний реалистический фланг, сыграла выдающуюся и даже ведущую роль в его развитии на протяжении почти всего XVII века. Но надо при этом помнить, что параллельное существование других направлений, из которых болонско-римский академизм также имел большое значение для формирования и становления новой живописной культуры, создавало сложную и противоречивую картину, отражавшую не только наличие, но и борьбу различных художественных течений эпохи сеиченто.


Юдифь, убивающая Олоферна, 1598

Однако проблемы, затронутые и разработанные Караваджо, оказались столь передовыми и отвечавшими новым запросам времени, что искусство этого мастера получило широчайший отклик не только у себя на родине, но и далеко за ее пределами. Как видно, выдающиеся историки искусства этого столетия, такие, как Беллори, Мальвазиа и Бальдинуччи, не поняли и недооценили значения Караваджо.

А между тем еще на их глазах живопись этого «гениального чудовища», по выражению испанца Кардуччо, стала достоянием многочисленных и ревностных его последователей: итальянских, испанских, фламандских, голландских, французских и даже немецких «караваджистов». Не дошел до сознания критиков Караваджо и тот поразительный факт, что ни один из гениальных мастеров XVII века – Рубенс, Рембрандт, Веласкес, – даже Пуссен и Бернини, стоявшие на иных идейно-художественных позициях, также не смогли в той или иной мере избежать влияния искусства Караваджо, более того – его прямого воздействия, которое близко коснулось и членов болонской «Академии наставленных на истинный путь» – «Accademia degli incamminnati», – создателей «большого» репрезентативного стиля. И закономерно ставить вопрос о том, каково вообще было бы его дальнейшее развитие, не будь Караваджо, от которого все академическое направление получило мощный оздоровляющий и плодотворный импульс.

Источники: [Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. ] и [Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. ] сказала.
__________________

[Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. ]
  Ответить с цитированием
5 пользователя(ей) сказали cпасибо:
Re: Микеланджело да Караваджо - бунтарь в искусстве
Старый 13.09.2012, 05:51   #2
Новичок
 
Регистрация: 12.09.2012
Сообщений: 5

Мари вне форума
По умолчанию Re: Микеланджело да Караваджо - бунтарь в искусстве

Великолепные картины. Один из моих любимых художников.
  Ответить с цитированием
Re: Микеланджело да Караваджо - бунтарь в искусстве
Старый 16.01.2014, 21:04   #3
Форумчанин
 
Регистрация: 13.02.2013
Сообщений: 14

анна88 вне форума
По умолчанию Re: Микеланджело да Караваджо - бунтарь в искусстве

да интересное творчество,очень хорошо видны эмоции в лицах!
  Ответить с цитированием
Re: Микеланджело да Караваджо - бунтарь в искусстве
Старый 14.09.2014, 13:37   #4
Новичок
 
Регистрация: 12.09.2012
Сообщений: 5

Мари вне форума
По умолчанию Re: Микеланджело да Караваджо - бунтарь в искусстве

Замечательный художник. Один из лучших в эпоху Барокко.
  Ответить с цитированием
Re: Микеланджело да Караваджо - бунтарь в искусстве
Старый 13.06.2018, 10:17   #5
Новичок
 
Регистрация: 13.06.2018
Сообщений: 5

Марина Перлина вне форума
По умолчанию Re: Микеланджело да Караваджо - бунтарь в искусстве

Действительно, очень эмоциональные картины.
  Ответить с цитированием
Ответ

Опции темы
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.
Trackbacks are Выкл.
Pingbacks are Выкл.
Refbacks are Выкл.



Часовой пояс GMT +3, время: 15:20.




Яндекс.Метрика